作者 林铮                                                                    2020-02-06

西晋时期

窑址的数量未见明显增加，但生产中心主要集中在湖州和上虞一带。烧成技术的改进在这一期有了突破。本期的窑炉以上虞尼姑婆山清理的一座龙窑为代表。

全长在10米以上，且窑炉内、外的堆积中，极少发现生烧的器物。由此可见，工匠们经过长期实践，有可能采用了分段烧成技术，即在窑壁上开设投柴孔，从前往后一段一段烧成。这样，各窑场就可以根据自己需要来增加龙窑的长度。

朱伯谦：《试论我国古代的龙窑》，《文物》1984年第3期，57－62页。

同时，浙江金华一带的窑场，在胎釉工艺上也有意义重大的创新。这里的窑场为了覆盖原先较深的胎色，在这一时期发明了化妆土工艺。化妆土的使用，提高了金华地区瓷器产品釉的呈色效果。

贡昌：《婺州古瓷》，紫禁城出版社，1988年，52页。

上虞地区瓷器胎料中含铁量有所增加，胎色较深，胎骨较第一期增厚，修坯仔细。釉层厚而均匀，近底处露胎，胎釉结合良好，剥釉、流釉情况少见。 

这一期也是器物种类最丰富的一期。器物造型向稳重端庄发展。

一方面，为防止器物变形，窑工采用增厚器壁的方法，而叠烧方法要求器物底部承重力要大，器底往往是厚厚的平底。

另一方面，为克服由此产生的厚重、笨拙感，将口沿做薄，使器形显现轻巧感。这期罐、盘口壶等器形比第一期增高，出现假圈足碗。 

这一期装饰手法多样化，且装饰位置很规律。往往一件器物上会使用多种装饰手法，使其纹饰深浅有致，达到很好的艺术效果。 

纹饰带的组合也有规律性，一般斜方格纹在中间，上下有联珠纹，铺首对称贴在纹饰带上，斜方格纹、联珠纹、铺首本身的样式也比较多变，所以组成的图案千变万化。可见，当时生产瓷器的工匠不仅着眼于器物的实际使用性能方面，还十分注重器形的美观和艺术性，并且能把器物的实用性和艺术性融于一体。 

使用的窑具也有所改进，这一期以锯齿形间隔具替代第一期的三足支钉支具。三足支具由于支撑点少而尖，焙烧时容易下陷或断入坯件内底而造成废品。而锯齿形间隔具接触面大，重量分散均匀，很少产生坯体下陷情况，而大大提高了产品成品率。有时为了使烧成后的产品容易与窑具分离，特在齿尖和托面上敷以白色的耐火泥。

周燕儿：《绍兴越窑装烧工艺初析》，《文物研究》总第10期，117－124页。 

东晋时期

上虞一带瓷器生产严重萎缩，发现的窑址很少，至今仅有十处左右。

虽然各窑场所用原料不同，坯体颜色深浅不一，导致了釉色效果的差别。但窑场自己生产的器物釉色相对稳定。釉层薄厚多较均匀，釉面多较光洁、晶莹，开细纹片。多数器物施釉不及底。 

杜伟：《上虞越窑窑址调查》，《东方博物》第24辑，6－15页，表一。

这一期花纹装饰趋向简洁。东晋早期尚有简单的斜方格纹和铺首纹等纹饰，后期则以粗、细弦纹为主，主要饰在口沿、腹部和肩部。褐色点彩装饰逐渐盛行，点彩常见于口沿、系等部位。温州一带窑场（瓯窑）的点彩装饰新颖独特，点彩在器物腹部、盖面上匀称的散布成重圈纹、十字形纹、花朵形纹等几何图案。 

器类大大减少，主要为生活用器，谷仓罐和其他模型明器消失。器型方面，工匠们调整了器物腹径和器高的比例，造型趋于合理和匀称，器形总体增高。器形上的折线和弧线有机结合，增添了器物的美感。动物形象器物少见。 

这一期德清地区生产的黑釉瓷很有特点，质量较高，与早期的黑褐釉瓷器不同，发色稳定，釉面匀净，使黑瓷成为了一种特别的瓷器品种。浙东部分窑址（如慈溪彭头山Y31）、永嘉夏甓山窑址也兼烧少量黑釉瓷器。 慈溪市博物馆：《上林湖越窑》，科学出版社，2002年，132页。

蔡钢铁：《六朝瓯窑瓷器》，《中国古陶瓷研究》第三辑，紫禁城出版社，1990年，18－28页。