原创： 项立平     大象世界                                                            2020-01-06

今天我们为朋友们介绍的，是2020年新年的第一场拍卖，这便是1月1日拉开预展序幕的保利厦门秋拍。我们不止一次说过，保利拍卖系在内地古董拍卖领域形成了一家独大的态势，北京保利秋拍，光一个古董夜场就交出了9.09亿元的成绩单，在内地拍场，保利一家的千万级古董数量，可能就要比其他所有拍卖公司加起来的还要多得多！

而除了北京保利之外，内地拍场的古董专场，就要数厦门保利了。相比较内地的其他一线古董拍场，保利厦门拍卖尤其注重藏品的传承有序，因此，在保利厦门主打的【玄览】夜场，几乎每一件重要藏品都出自于名家的旧藏，或者是有着早年国际一线拍卖行的成交记录，保利厦门的古董珍玩，很高级，又很靠谱。而2020年元旦开始预展的保利厦门秋拍，绝对是您新年必去的第一站。

就在2019年1月举行的保利厦门拍卖会上，一件清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶以1.3亿元的高价落槌，加上佣金的成交价高达1.495亿元人民币，成为了内地拍卖史上第一件成交过亿元的瓷器。

今天我们为朋友们介绍的保利厦门的古董部分仍然是以瓷器为主，正如保利厦门的首件过亿瓷器是青花和单色釉的完美结合，我们今天首先看到保利厦门秋拍的几件青花和单色釉瓷器，每一件都是满满的高级感，这样的精品，才应该是您收藏瓷器的标杆所在！因此，今天我们整条推送的关键词，正是“高级”两个字，每一件都堪称是所在门类中的“高货”精品。

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清乾隆  青花团莲双龙耳如意云口瓶（一对）

「大清乾隆年制」六字三行篆书款

H：25.2cm

来源

香港苏富比，1993.4.27，lot163 

伦敦佳士得，2010.5.11，lot217（封面作品）

RMB 5,000,000-8,000,000 

我们首先来看几件高级的青花器。在清三代瓷器中，深受西方巴洛克和洛可可繁复装饰艺术所影响的一类御窑瓷器，往往都是极为高级的存在。而我们在保利厦门秋拍所看到的这对清乾隆青花团莲双龙耳如意云口瓶便是这样的绝品。

左图：郎世宁绘《雍正半身西服像》

右图：2009年北京保利秋拍 清雍正 柠檬黄地洋彩浮雕花鸟宝瓶纹六方瓶

成交价：6776万人民币

清宫瓷器中大量使用巴洛克艺术元素大约始于雍正时期，在当时的圆明园中，有许多建筑形式呈欧洲文艺复兴后期的巴洛克风格，建筑立面上的柱式、檐口、基座、门窗及栏杆、扶手均为这种欧洲风格样式。 

左图：2006年香港佳士得春拍

清乾隆 御制青花跃龙捧寿纹六方瓶

成交价：1356万港元

乾隆皇帝对西方巴罗克与洛可可时代的繁缛华美艺术风格颇为喜爱，这于清高宗继位之初既有体现，如《活计档》记录乾隆元年五月十七日，曾下旨：“再画时画得稠密些”。乾隆七年六月“嗣后烧造磁器或画样内或窑上样内，拣选好样式烧造送来，其平常样式不必烧造。”喜烧时样，这种融汇中西艺术以繁缛华丽的纹饰与新奇巧妙的搭配为特征的乾隆御瓷，早在十几年前的拍卖市场上便已经是千万元价格的存在了。而保利厦门秋拍的这对便是如此中西合璧的杰作，也是孤品级的存在。

整个器型最为令人印象深刻的，无疑当属口沿外翻卷装饰如意云头纹了，而底座与口沿呼应雕饰一周如意云头纹，整体造型及装饰有别于传统宫廷御窑中式风格，更趋近于洛可可式繁缛华丽之西风。

明宣德  青花灵芝纹尊，北京故宫博物院藏

此类口沿外卷例于明代宣德时期即以出现，可参见北京故宫博物院藏宣德款青花灵芝石榴纹尊，但此类如意云头状卷沿及底足则可视为乾隆一朝之新创。除青花外，这种口沿装饰如意云头纹饰的也有粉彩品种，而且全部都是最为高级的器型，这种装饰也一直延续到了乾隆晚期到嘉庆早期。

2010年香港佳士得 放山居专场 

清嘉庆 黄地粉彩福寿万年云口瓶 

成交价：9026万港元

如放山居旧藏的一件清嘉庆黄地粉彩福寿万年云口瓶，同样采用了类似如意云头纹的翻口设计。

颈部两侧饰有双龙形耳，造型秀雅考究，精美至极，而这种繁复而又秀雅的双龙耳装饰，也无不出现在最高等级的器型之上。

2016年香港苏富比秋拍

清乾隆 青花八仙贺寿螭耳尊

成交价：4444万港元

而从口沿到底座，从上至下装饰七层纹样，颈部装饰如意形开光卷草莲花纹饰，腹部为缠枝团花西番莲。

在青花的描绘上，也是采用了十分西方的技法，呈现出立体雅致的效果，这种立体效果在在同时期的洋彩瓷器上多有所见，在乾隆朝青花瓷上，带有如此精致的西洋绘画元素，却不多见。仔细欣赏，明暗有度，极具立体感，有太多细节值得细细品味。

2019年香港佳士得秋拍

明成化 青花西番莲纹宫盌（局部）

成交价：1332.5万港元

通过和刚刚在香港佳士得拍出的一件成化时期的西番莲纹饰比较，可以明显的看到这种高级乾隆御瓷青花中类似于洋彩的富有阴阳层次的中西合璧绘画技法，极为养眼。

底部施白釉，正中以青花落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

这对孤品级的中西合璧的杰作最早出现在拍卖会上是在1993年的香港苏富比拍卖会上，后在2010年作为伦敦佳士得春拍的封面呈现。

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清乾隆  青花缠枝灵芝花卉纹如意耳葫芦尊

「大清乾隆年制」六字三行篆书款

H：18.3cm

来源

香港苏富比1993年10月27日，编号189

RMB 12,000,000-16,000,000 

以葫芦为型制器之传统可谓源远流长，在清三代御窑中，这种如意耳葫芦尊是极为高级的品种。这种尊形似葫芦，因瓶口与肩所饰对称绶带耳形似如意，故又名“如意尊”，为雍正朝新创，并延烧至乾隆时期。因腹部形状不同而分为圆腹及扁腹两种，传世品可谓凤毛麟角，以雍正朝例为多，而如本品之乾隆朝例则十分罕见，当属雍乾之交唐窑潜心烧造之贡御佳器。就在2017年的伦敦佳士得春拍上，一对圆腹的乾隆粉彩如意耳尊拍出了约合1.31亿人民币的高价。

2017年伦敦佳士得春怕

乾隆御制粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊一对

成交价：1472.5万英镑（约合人民币1.31亿元）

许之衡（1877—1935）《饮流斋说瓷》记载：“如意尊高约六七寸，上杀下丰、口巨躯短，清初多作青花若纯色釉及暗花者亦为雅制。”

保利厦门的这件青花绘饰，纹样上下呼应，双腹主体纹样为缠枝灵芝纹及缠枝莲纹，束腰处至上而下环饰海水纹、覆莲纹、折枝花卉纹及如意云头纹，束腰处则凸起弦棱为饰，纹饰极为繁复。

这件的青花极力追摹永宣青花的神采，雍正乾隆两朝皇室对永宣窑器推崇备至，尤以雍正后期乾隆早期最甚，其时恰逢唐英督陶，御窑厂承命竭力摹制，追仿永宣之青花，其青花发色浓妍，笔触点染之间，尽显永宣青花苍健之美，主体纹饰也是采用明初所流行的缠枝西番莲纹，极尽雍容华贵之态。

这种如意耳尊器型，无论是青花、粉彩还是单色釉，都存世少见，一旦出现，便就是市场追捧的焦点所在：

2019年保利厦门春拍

清乾隆粉青釉浅浮雕夔龙纹如意耳葫芦尊

成交价：3105万元人民币

2019年保利厦门春拍，一件清乾隆粉青釉浅浮雕夔龙纹如意耳葫芦尊，张宗宪先生旧藏后为十面灵璧山居递藏，拍出3105万人民币。

2018年香港佳士得春拍

清乾隆 青花缠枝莲绶带耳如意尊

成交价：3610万港元

2018年香港佳士得有一件清乾隆青花缠枝莲绶带耳如意尊，为赵从衍家族旧藏，拍出3610万港元高价。

欣赏这类高级器型，如意耳无疑是最为值得细细品味的，圆硕丰盈的瓶体与灵动婉转的双耳搭配，赏心悦目。

乾隆十二年十月七日所奏烧造经费中曾有「各种琢器每件印接双带如意耳，工料银一钱」之记载。如意耳的青花晕染，极具层次，两头的如意云头全部采用瓷塑手法堆塑出，即便在这种细节之处，其青花的浓淡层次，都把握得极为精妙，堪称是清代御窑品质的巅峰之作了！

其落款“大清乾隆年制”是标准的乾隆早期传奇督窑官唐英在任时的落款风格，充分展现了唐窑高超的成型工艺与烧造技术，在后世一直被模仿，无法被超越！

其拍卖记录可以追溯到1993年香港苏富比秋拍，编号189。

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清乾隆 绿地粉彩缠枝花卉开光式「御制诗文」双螭耳壁瓶

 「大清乾隆年制」六字单行篆书款

H：20.5cm

来源

香港苏富比2011年10月5日，编号1904

上海道明2013年4月29日盛世精粹专场，编号32

RMB 3,500,000-5,000,000 

故宫三希堂

壁瓶源于五代宫廷的壁瓶插花。“李后主每春胜时，梁栋窗壁柱拱阶砌，并作隔筒密杂花，榜曰：锦洞天。”到了明代，这种美妙的装饰方式进一步得到了发展，高濂在《遵生八笺》中记载：“床内后柱上钉铜钩，用挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可”。而到了清代，乾隆皇帝对小巧灵秀的壁瓶尤为钟爱，作为重要的装饰宫廷，尤其是御用书房内的陈设，如著名的故宫养心殿三希堂内即挂壁瓶十四只。并多次赋诗文赞赏，这种带有开光御制诗的洋彩壁瓶，也堪称是壁瓶中最为高级的品种。

本品御题之诗文即为此例。此诗见于《清高宗御制诗集》卷八十一《咏挂瓶》，为乾隆二十三年所做：

大邑冰瓷巧就模，撷芳随处贮琼敷。

邮程水陆延群玉，风月三千护蕊珠。

不是文殊命童子，定为长吉背奚奴。

一尘弗染诸缘静，岂识寻常有苑枯。

查阅由《清档》可知此式壁瓶之烧造，皆由内廷制定瓷样，而且景德镇御窑厂为宫中烧制壁瓶，主要集中在乾隆三十六年以前，之后只在四十七年时按圆明园旧样烧制了两对壁瓶，并谕旨“不必多烧造”，因此乾隆壁瓶烧造时间大多不晚于乾隆三十六年。

而最初将御制诗赋于壁瓶为饰，则可见于乾隆七年之《清档》：

将御制诗一首，交唐英烧造在轿瓶上用，其字并宝玺酌量收小，其安诗地方并花样亦酌量烧造。

此后这类器型因甚为皇帝所喜屡有传烧，如

（乾隆八年）八月初四日，广储司库使曹报上带来内大臣海望信帖一封，内开本年七月二十七日太监高玉交御题《蘅皋掇菁藻》五言诗一首。传旨：着寄与唐英照从前烧造过挂瓶式样，将此诗写上，烧造数件送赴来京，钦此。

而保利厦门的这件的装饰风格，也可在《清档》中找到相对应的详细记载：

（乾隆十一年）六月十四日，司库白世秀来说太监胡世杰交轿瓶一件……传旨：照此轿瓶款样，不要太大，做挂瓶六件：菱荷香箭柱上挂四件、屋内檐柱上挂两件，要锦上添莲花，留空堂写诗，……俱先画样呈览，准时交江西烧造。钦此。

（乾隆十四年）于六月初二日，司库白世秀将画得秋花瓶样大小二张持进，交太监胡士杰呈览。奉旨：照样准做，交懋勤殿写诗。得时，交唐英按大样烧造一对，照小样烧造二对。钦此。

由此可知此一时期壁瓶之烧造，皆依赖唐英榷陶之下的御窑厂，而御制诗文则由懋勤殿翰林抄写，最后方将瓷样交与景德镇督陶官唐英“按样烧制”。属于清宫传办或贡御瓷器，不在每年烧造的大运瓷器之列，极其珍贵！

清 嘉庆 霁青描金粉彩花卉诗意壁瓶 台北故宫博物院藏

乾隆皇帝作于乾隆二十三年(1758年)的御制诗在壁瓶上的出现较多，如北京故宫博物院藏有两例壁瓶，虽然器型及敷彩略有不同，但所题御制诗文皆与本品相同，其中一例一对仿文竹釉开光题诗蝠纹螭耳壁瓶与保利厦门本品形制相似，诗文相同。这首乾隆御制诗是乾隆皇帝赴木兰围场途中所作，据档案记载，乾隆二十三年八月乾隆皇帝秋狝木兰围场，归来后命人将此诗烧制于壁瓶之上。一直到嘉庆朝的壁瓶上，都还有沿用这首乾隆御制诗。乾隆皇帝一生一种作诗无数，但沿用时间如此之长，多次出现在御用器物上的，并不多见，因此，堪称是乾隆皇帝的得意之作了。

《清高宗（乾隆）御制诗文全集》

除了堪称乾隆得意之作的御制诗，保利厦门的这件壁瓶的装饰也十分高级，外壁罩施淡绿釉为地，上以粉彩绘饰纹样，口沿及胫部分别环饰意云头纹、蕉叶纹，颈部装饰瑞蝠衔西番莲，外缘则以粉彩环饰缠枝花卉纹。所绘纹样繁缛连续，细致入微，颇见功力，装饰风格颇具西洋特征，以描绘纹样的色泽深浅来表现明暗，突出立体感及层次感，大象在现场上手手机拍摄了一些照片，供朋友们欣赏：

器底矾红彩书「大清乾隆年制」六字篆书横款。

二十年来市场上带有如此华丽装饰并且带有开光乾隆御制诗文的壁瓶，极为少见。

2011年北京翰海春拍

清乾隆 绿地粉彩花卉开光诗文象耳壁瓶

成交价：483万元

2011年北京翰海春拍出现过一件清乾隆 绿地粉彩花卉开光诗文象耳壁瓶，拍出483万人民币，可作参考。

保利厦门的这件壁瓶的拍卖记录可以追溯到香港苏富比2011年春拍，它还带有藏家为之精心配制的老盒，我们说一个花絮，要把这件盒子打开，可谓有着一个难解的机关，也可见藏家对于它的珍爱之情，“高货”的盒子，自然也是高级。

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清雍正 窑变釉双耳抱月瓶

「雍正年制」四字双行篆书款

H33cm.

展览：

中国艺术展，斯德哥尔摩国家博物馆，1928年，编号455

《玫茵堂收藏中国陶瓷》，大英博物馆，伦敦，1994年

《Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d’ Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号177

著录

《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号835

RMB1,800,000-2,800,000 

接着我们再来看看“高级”的单色釉，这件抱月瓶汇集了各种高级，高级器型、绚烂的釉色以及显赫的传承，完美了！

2016年香港佳士得秋拍

清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶

成交价：4590万港元

“抱月瓶”首先出现在官窑瓷器中当追溯到明代永乐时期，其器形则是源自于中东地区的金属器。到了清代，康雍乾几代帝王为了粉饰其异族入主中原的形象，显示其深谙中原传统文化，在各类宫廷工艺品中可谓是呕心沥血，进行研制了不少追摹前朝传统又独具创新的精品之作，这种抱月瓶便应运而生了。据《清档》记载，此种瓶式当时称“宝月瓶”或“马挂瓶”，为督窑官年希尧、协理窑务唐英精心烧造的贡御之作，在相关谕旨中曾有要求“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的记载。

窑变釉为雍正官窑器创新品种，从仿钧釉中演变出来，采用二次或多次上釉过程烧制。因釉料中的不同金属元素窑烧时自然结合而成，颜色斑斓奇幻，以紫红色为主。雍正十三年（1735）唐英著《陶成纪事》所载五十七种釉色，包括了这类窑变釉，清宫档案记“新得窑变”，从造型、装饰到釉色各方面都精美绝伦，达到历史上的最高水准。笃信道教的雍正皇帝，让幻化的窑变已被视为一种祥瑞的象征。

大象在现场上手，只是用手机拍摄，室内的光线也相对较暗，但仍然能够随手拍出这种如梦如幻的色彩变幻来，尤其是两侧的窑变色宛若瀑布泻流而下，光华璀璨，而这样的视觉效果，远远不如您亲自上手所见的那般绚烂。

玫瑰红与月白釉相互交融，在腹部形成流淌的月白色斑片。

而雍正皇帝审美的高妙之处在于，在通体铜红釉为主色调的同时，其口部到颈部两侧双螭龙形耳，却是以窑变月白釉为主，静谧润洁，间有浅蓝的细丝纹。您可以试想一下，如果口部到颈部也和主体颜色保持一致，也是以铜红色为主，其视觉效果势必会大打折扣，这正是雍正皇帝的艺术品位高级的地方！

底部施深浅不一的酱釉上落「雍正年制」篆书款。

2013年香港佳士得春拍

 清雍正 窑变釉弦纹瓶

成交价：1023万港元

市场上类似的雍正窑变釉立件十分少见，如2013年香港佳士得陈玉阶专场上有一件清雍正窑变釉弦纹瓶，拍出1023万港元的高价，而如此窑变釉的抱月瓶，市场上更是极其罕见。

《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号835

如此特殊罕见又高级的四爷御瓷，自然是出自名门，著录于《玫茵堂中国陶瓷》，有关玫茵堂我们曾经多次为朋友们介绍了，堪称是二十世纪全球最为顶尖的私人中国陶瓷收藏体系，如2.8亿港元的成化鸡缸杯等众多知名市场明星，都出自于瑞士玫茵堂的旧藏。

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清乾隆 御制白玉雕仿石榖文吉礼璧

17.2cm.Diam

来源：

北京东正，2011年11月17日皇家长物—宫廷艺术专场，编号368

出版：

Avori e tesori d’oriente， P54

RMB 5,000,000-8,000,000 

古时玉璧喻「天」之意，传承不绝，至清一朝，玉璧仍然是权力的象征。乾隆帝命匠人造屏以展示玉璧古朴素雅，此举不仅为缅怀千古，自然也是为了强调其皇权，彰显辉煌历史之器，外圈为饕餮纹，内圈为谷纹，饕餮和谷纹的搭配是祈求上天，赐予人民丰衣足食的象征。

这件玉璧我在现场上手看了很久，正是因为其周遭刻有一圈皇帝专为这件玉璧撰写的诗文，在洁白的玉璧上要看清这一圈文字，实在太不容易！

兆瑑为圻鄂，中仍起毂纹，依然是良玉。藉用必元緟，吉礼赞廊庙，精禋荐苾芬，华嚣非所贵，楚圉有佳文。乾隆已丑御题。古香、太璞。

保利厦门专业团队费了大功夫，拍摄下了这圈乾隆御制诗文的每一个字，从乾隆皇帝的御制诗中，我们可以看出，这件作品是乾隆己丑年（也就是乾隆三十四年）专为吉礼祭祀制作的一件道具。尾落「古香太璞」款。古香、太璞与比德、朗润是乾隆皇帝御用的两方钤印。比德、朗润用于乾隆朝首创之物，而古香、太璞则落在御制仿古器之上。

2007年香港苏富比春拍

清乾隆 御制紫檀木嵌“延年”龙凤纹古玉壁御题诗插屏

成交价：3448万港元

乾隆皇帝不仅在宫廷御制的玉璧一圈题御题诗，更是在古玉璧上题诗，如早在2007年就在香港苏富比拍出3448万港元的这件乾隆插屏，屏芯正面镶嵌一块汉代的出廓玉璧，插屏背面芯板上刻隶书填金乾隆庚寅年（乾隆三十五年，即1770年）御題詩一首。乾隆的宫廷玉璧，我们还时有所见，但带有这样一圈御题的高级装饰，却是罕见难得。

故宫体元殿

故宫体元殿中有一件与保利厦门秋拍完全相同的玉璧陈设。众所周知“殿”为男性就是皇帝的活动场所，女性人员无论有多高的身份只能居住在“宫”中。那么从体元殿中陈设的那件玉璧来看，它则是专为皇帝摆设的，大概出于两种考量，一是增加殿堂的文化厚度和典制气氛，二是经常面对“礼器”也提醒皇帝时时不忘修身养德。

出版：Avori e tesori d’oriente， P54

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清雍正 白釉模印菊瓣刻缠枝花卉纹花浇

「大清雍正年制」六字三行篆书款

H 25cm

来源

Harry Garner爵士旧藏

伦敦古董商Bluett&Sons旧藏

仇焱之先生旧藏

香港苏富比，2013.04.08，Lot3050

展览

《Harry爵士与夫人收藏中国与日本陶瓷》，Bluett & Sons，伦敦，1973，编号79

《玫茵堂收藏中国陶瓷》，大英博物馆，伦敦，1994年，编号165

著录

《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号794

RMB 900,000-1,500,000 

参阅：故宫博物院藏品

花浇器形独特，源可远溯中东金属器。明初永乐年间，艺匠以瓷质仿中东器形。而这件雍正花浇应为清宫以明初花浇作底本，北京故宫博物院有藏雍正年制相类花浇，有白釉、青花带柄、茶叶末釉及窑变釉带柄的例子。

这件的美妙之处在于通体纹饰以暗刻之法装饰，口沿下一周焦叶纹，颈部中央刻朵花纹，下段刻莲瓣如意纹和几道弦纹，肩部刻缠枝花卉纹，腹部刻施缠枝卷草纹，腹部上下模印菊瓣造型，整体格调淡雅素净，纯洁高贵。相比较故宫藏品，这件是相对更加少见的不设手柄的花浇，颇为别致，兼有瓶之神韵，更富陈设观赏意趣。

著录：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号794

LOT921

清乾隆  仿官釉葵口三足洗

「大清乾隆年制」六字三行篆书款

H5.8cm  D21.4cm

来源

北京诚轩，2012年5月13日，编号125

RMB 900,000-1,800,000 

这件也是唐英榷陶期间的文房佳作，堪称是摹古与创新并存杰作，八瓣葵花式造型，其下弧腹，随花口形出浅戟，下承三只简化的兽足，通体施仿官釉，此式葵口三足洗始烧于雍正一朝，乾隆早期继之，二者水准相当。

清 乾隆 仿汝青灰釉三足洗  故宫博物院藏

据乾隆《造办处活计档•记事档》载，乾隆四年十一月十八日七品首领萨木哈、催总白世秀将唐英照交出画样十一张内烧造得「……官窑撇口三足小笔洗四件……」并奉旨「送往圆明园」收储。此处所记述正好与本笔洗外形相符，

保利厦门的这件其款识书写特点正是典型的乾隆早期官窑风格，如此玲珑可人的文房佳器，也和清宫记载有着暗合。

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明永乐 青花花卉纹菱口折沿盘

34cm.Diam,5.5cm.High

来源

法国藏家旧藏

RMB 1,000,000-2,000,000 

大开门的永乐青花盘，口沿及器壁呈十二瓣菱花式，形如盛开莲花。内壁与外壁均绘12支折枝花卉，盘心以6朵盛开的四季花卉组成一组缠枝花卉图案。

拍摄一些细节，可见永乐青花绘画的笔触，极为潇洒而富有艺术张力。

参阅：台北故宫博物院藏品

相类似的永乐青花盘存于世界各大顶尖收藏体系中，相似者存于土耳其托普卡比宫殿博物馆、大英博物馆大维德基金会、两岸故宫等。2018年北京保利秋拍瑰映如茵Ⅲ—玫茵堂、十面灵璧山居暨海外名藏元明清御窑雅蓄专场上也有一件相似的永乐青花盘，拍出598万人民币。

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明正德 青花穿莲游龙纹盘

「正德年制」四字双行楷书款

D 21cm  H4cm

来源

香港苏富比1993年10月20日，编号49

Spink，伦敦

香港佳士得1995年10月30日，编号702

罗伯特 杨门 (1940-2018) 收藏

RMB 2,000,000-3,200,000 

此穿莲龙纹是正德官瓷中最具特色之图纹，饰于盘、碗、高足碗、瓶等器。应用之广，甚或可称为正德窑之官样典范。正德的龙纹很有特色，龙身遒劲有力，张牙舞爪做奔腾之态，或昂首，或蜷颈五官描绘生动逼真，龙角以留白装饰，爪为轮状五趾，鬃发飞扬，有点和正德皇帝朱厚照的张扬个性有些契合。

参阅：香港天民楼 藏品

大象曾经在著名的香港天民楼上手过一件相类似的正德青花龙纹盘，其龙纹和保利厦门这件的风格如出一辙，而在市场上，香港苏富比2012年秋玫茵堂专场拍出过一件，成交价314万港元，香港佳士得2013年秋拍英国里埃斯科珍藏重要中国瓷器专场上也出现过一件，成交价388万港币，可资参考。

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清乾隆 银地矾红彩莲托八宝纹贲巴壶

「大清乾隆年制」六字三行篆书款

H 19.5cm

来源

日本山中商会旧藏

RMB 2,200,000-3,500,000 

贲巴壶是清代礼佛供器之一，目前所见记录以乾隆二十二年为最早。而这件的特殊之处在于外壁、内底皆以银釉为地，其上以矾红彩绘制纹饰，而胫部及足部边沿都采用了描金连珠纹装饰，更增添了皇家富丽堂皇之感

查阅清宫档案，这种样式的贲巴壶仅见于乾隆五十年七月二十九日穆克登的进单中，其中有“银地红八宝贲巴壶成对”，并有乾隆皇帝御批：“供器一分，俱着伊差人送进京交金简”之语，由此更可见拍品传世的珍罕难得。而据雍正十三年唐英所著《陶成纪事碑记》载，岁例供御者五十七种中有“抹银器皿，本朝新制”之语，可知此种银釉作品为雍正时期新创，延续至乾隆时期，此后不再烧造，传世稀少。

这件的传承十分显赫，为山中商会旧藏，藏品还带有原始的票据。

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明永乐 无量寿佛

39cm.High

来源

苏黎世阔勒拍卖公司，1977年5月28日，图录封面

黄铜鎏金 内地宫廷 原背光

RMB  3,800,000-4,800,000 

本尊造像工艺精细，铜质细密，为典型的永乐宫廷造像。莲瓣秀长挺拔，瓣端饰简洁的草头纹，上下层各饰一圈圆润的连珠，这与永乐宫廷造像一脉相承。虽无铭款，但这样的制式，这样静美的程度，极有可能是永乐宫廷造像的另一种形式。

无量寿佛能满足现世人间众生的对于寿命绵长的追求，也能接引善良的众生死后超脱轮回之苦，故此是佛教信仰中广泛流传的神祗。而其一大亮点还在于精美无比的原配华丽背光，极为罕见。

2019年春拍，保利厦门古董珍玩部首次推出“远山晚翠——中国古代陶瓷”龙泉青瓷专场，成绩颇佳。一件明初时期素面玉壶春，更是明代初期龙泉窑精品之作，以782万高价成交，创造了龙泉玉壶春之最高拍卖记录！而本次保利厦门秋拍再次推出“远山晚翠”专场，其领衔的藏品也是一件玉壶春！

LOT328

明洪武 龙泉窑划花牡丹纹玉壶春瓶

H 33.5cm

来源: 

香港佳士得，1991年10月1日，Lot.732

北京诚轩，2009年5月31日，Lot.847

参阅：

《碧绿—明代龙泉窑青瓷》，国立故宫博物院，2009年，编号52

《龙泉窑青瓷》，（台北）艺术家出版社，1998年，页188，图161

RMB: 2,600,000-3,200,000

本次保利厦门秋拍的这件明代洪武时期龙泉窑玉壶春也堪称同类中的典范，造型雅致端庄，色泽清润古朴，明初瓷匠承元之法，改进釉水配方，用石灰碱釉替代了以前常用的石灰釉，使釉水粘度大，多层上釉后却不易流釉。并进一步改进胎土配方，在烧造大件或造型复杂器物的时候不易变形，并同时保持釉面色泽青翠均匀，光泽柔和，如冰似玉之特点。

左图：保利厦门2019春 成交价RMB 782万（ 龙泉玉壶春之最高拍卖纪录）  

右图：故宫博物院藏品

保利厦门春拍的这件创下782万高价的洪武玉壶春以其釉色取胜，而相比之下本次秋拍的这件则是在美妙的釉色上加上的精妙的刻花。

枝叶葱郁繁茂，数朵盛放牡丹点缀其间，尤显工匠以刀代笔之精湛技艺。

左图：厦门保利本品

右图：元 龙泉窑飞青玉壶春瓶  日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏（日本国宝）

元代玉壶春瓶的造型较为秀丽轻巧，而永乐年间的瓶颈较短，外观较为凝重，而本次保利厦门的这件正介乎两者之间。以S形的优美曲线塑造出柔和匀称的造型，它的瓶腹重心虽低于元代瓷瓶，但仍有别于其后永乐瓷瓶下移至瓶胫的样式，制作规整、造型优美，堪称极品。

LOT330

元末明初 龙泉窑剔刻缠枝花卉纹大瓶

61.5cm.High

展览：

「远山晚翠-龙泉青瓷精品展」，保利艺术博物馆，2016年5月20日至6月10日

出版：

《远山晚翠-龙泉青瓷精品展》，保利艺术博物馆，75页，049图

RMB: 200,000-300,000 

此形制的凤尾瓶为龙泉窑青瓷的典型器物，体量巨大，纹饰繁复，布局饱满，胎体厚重，端庄规整，通体施青釉，釉色青翠碧绿似玉，制作工艺精湛。

2017年纽约佳士得藤田美术馆专场

元十四世纪 龙泉青釉印缠枝牡丹纹凤尾尊

高63.2 cm

成交价：72.75万美元

2019年东京中央秋拍

南宋-元 龙泉窑青瓷缠枝牡丹纹凤尾尊

高60cm

成交价：约合500万人民币

相类似的大体量龙泉凤纹尊在市场上出现并不多，并每每拍出数百万元的高价。

LOT308

元 龙泉窑贯耳瓶

H 20cm

展览：

「远山晚翠-龙泉青瓷精品展」，保利艺术博物馆，2016年5月20日至6月10日

出版：

《远山晚翠-龙泉青瓷精品展》，保利艺术博物馆，57页，039图

RMB: 30,000-50,000 

今天我们之前所看过的，都是估价至少在百万级别的重器，最后我们一起来看一件估价没有那么高的“小可爱”，贯耳瓶造型取自春秋时期盛行的器物，是古时汉民族流行的宴饮游戏——投壶。除了其迷人的青翠釉色，观其顶部，颈侧所饰双贯耳宛如唐代仕女图中双环垂髻发型，似一位清秀伶俐的少女，其下腹又似龙泉窑玉壶春那般线条饱满，造型端庄。二者清秀与健劲融为一体，充分体现了宋代极简主义的审美情趣，在色、形、意各方面均达到了臻化的境界。

翻阅典籍文献与公私典藏发现，遂宁市博物馆藏有一件南宋圆球腹贯耳瓶，其颈上部贯耳装饰与本品如出一辙，可资比较。